La fascia

Il batterista della band

1969 album in studio di The BandThe BandAlbum in studio di The BandRilasciato il 22 settembre 1969Registrato verso la fine del 1968/1969StudioPool House, 8850 Evanview Drive, Los Angeles, CA;[1] The Hit Factory, New York, NYGenere

The Band è il secondo album in studio della Band, pubblicato il 22 settembre 1969. È anche conosciuto come The Brown Album. Secondo le note di copertina di Rob Bowman per la ristampa del 2000, The Band è stato visto come un concept album, con le canzoni che si concentrano su persone, luoghi e tradizioni associate ad una vecchia versione dell’Americana.[2] Così, le canzoni di questo album attingono a temi storici per “The Night They Drove Old Dixie Down”, “King Harvest (Has Surely Come)” e “Jawbone” (che è stata composta nell’insolita firma temporale 6/4).

Dopo aver tentato senza successo delle sessioni in uno studio di New York, la band si installò nella pool house di una casa affittata dal gruppo sulle colline di Hollywood. Situata all’8850 di Evanview Drive a Los Angeles, California, la casa era una volta di proprietà di Judy Garland, Wally Cox e, al tempo in cui il gruppo vi lavorò, di Sammy Davis Jr.[1] Secondo Robbie Robertson, la location fu scelta per dare alle canzoni un’atmosfera simile ai Basement Tapes in quello che fu definito “un concetto di clubhouse”. [3] Tre canzoni per finire l’album (da “Up on Cripple Creek” a “Jemima Surrender”) non furono registrate al “clubhouse studio”, ma al The Hit Factory di New York City.

La banda, il peso

NEW YORK – Big Pink è una di quelle case ranch della classe media, del tipo che ci si aspetterebbe di trovare in un quartiere residenziale nel cuore della periferia piuttosto che su un’isolata cima di montagna sopra l’architettura del fienile della rustica Woodstock dello Stato di New York. Quando la band si trasferì a Big Pink nella primavera del 1967, la casa sembrava essere stata affittata da poco più di una casalinga con uno spazzolone che attraversava la soglia solo una volta alla settimana per pulirla.

La band, naturalmente, aveva trascorso i sei anni precedenti vivendo in alberghi, pensioni, motel e nei salotti degli appartamenti di amici, e ciò che la band portò a Big Pink fu la polvere della strada. Con Cardiff ancora nera sotto le unghie e Stoccolma ancora incrostata sugli stivali, con Parigi che aspettava ancora di essere spazzolata dai pantaloni e Copenaghen non lavata dai capelli, con la sporcizia di Dublino, Glasgow, Sydney e Singapore ancora incollata sui loro bagagli, che macchiava la loro biancheria e si incastrava nei loro pori, il gruppo era appena tornato da un tour intorno al mondo con Bob Dylan quando Dylan, ferito in un incidente in moto, li chiamò a Woodstock per aiutarlo a completare un film per la televisione.

La fascia

Il testo della band

NEW YORK – Big Pink è una di quelle case ranch della classe media del tipo che ti aspetteresti di trovare in una fila di case nel cuore della periferia piuttosto che su una cima isolata della montagna sopra l’architettura del fienile della rustica Woodstock dello Stato di New York. Quando la band si trasferì a Big Pink nella primavera del 1967, la casa sembrava essere stata affittata da poco più di una casalinga con uno spazzolone che attraversava la soglia solo una volta alla settimana per pulirla.

La band, naturalmente, aveva trascorso i sei anni precedenti vivendo in alberghi, pensioni, motel e nei salotti degli appartamenti di amici, e ciò che la band portò a Big Pink fu la polvere della strada. Con Cardiff ancora nera sotto le unghie e Stoccolma ancora incrostata sugli stivali, con Parigi che aspettava ancora di essere spazzolata dai pantaloni e Copenaghen non lavata dai capelli, con la sporcizia di Dublino, Glasgow, Sydney e Singapore ancora incollata sui loro bagagli, che macchiava la loro biancheria e si incastrava nei loro pori, il gruppo era appena tornato da un tour intorno al mondo con Bob Dylan quando Dylan, ferito in un incidente in moto, li chiamò a Woodstock per aiutarlo a completare un film per la televisione.

Manuale della banda

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Richard George Manuel (3 aprile 1943 – 4 marzo 1986) è stato un compositore, cantante e polistrumentista canadese, meglio conosciuto come pianista e cantante di The Band. I cinque membri esistevano dal dicembre 1961 come The Hawks, diventando The Band nel 1967, sciogliendosi effettivamente nel 1976, per poi riformarsi parzialmente nel 1983. Manuel rimase con loro fino al suo suicidio nel 1986, poche ore dopo che The Band si esibì in uno spettacolo.

Il canto di Manuel si alternava tra un baritono influenzato dal soul che attirava frequenti paragoni con Ray Charles e un delicato falsetto. Sebbene The Band avesse tre vocalist che condividevano parti principali e armoniche, Manuel era a volte visto come il vocalist principale del gruppo.[1]

Manuel nacque a Stratford, Ontario, Canada. Suo padre, Ed, era un meccanico impiegato in una concessionaria Chrysler, e sua madre era un’insegnante. È stato cresciuto con i suoi tre fratelli, e i quattro cantavano nel coro della chiesa. Manuel prese lezioni di piano a partire dall’età di nove anni, e gli piaceva suonare il piano e provare con gli amici a casa. Alcune delle sue influenze infantili furono Ray Charles, Bobby Bland, Jimmy Reed e Otis Rush.